有時候改變一下會讓結局更完美

斯派塞克和杜瓦爾的性格是兩個極端，一個內斂，一個開放，然而實際上，她們互為鏡像。（其實沒啥神秘主義的）斯派塞克渴望新生活，於是她默默跟隨著杜瓦爾，視她為某種愛的化身（這裏應該也有同性戀的傾向）。到電影後段，她自殺出院後，無論是身體的習慣還是精神的練習，她都已經做好準備了，所以她逐漸取代了杜瓦爾，成為了名副其實的另一個自己。杜瓦爾也一樣，她看似放蕩，追求熱切浪漫，其實內心滿是恐懼，擔憂被嘲弄，擔憂被撇下，於是她努力融入城市大眾，決心失去自我真實一麵，然而緊隨公認為“潮流”的生活方式使得她的壓力愈發緊繃。（她這麽努力隻是為了掩飾自己和斯派塞克很像的事實）在鏡像裏，男性是被不斷反射的光，她們甘心為這光化作工具，卻不曾想到光也不過是照亮鏡麵的工具罷了，因此女性必須尋求自我的精神解放啊！

後半程突然閃現了“請王小帥學學”的念頭，然後一秒撲滅，要求太高了。

不是很明白為什麽要拍這部電影…雖然神秘感做足了，配樂和鏡頭意向也夠細膩，但是到底探究了什麽主題？女性身份的流動性？通過對男性的謀殺共創母氏家族？這些都是猜測，因為不清晰，感受也不太強烈。

尋找、困惑和恐懼，相互交織，又錯亂無序，很難說哪個前哪個後。安東尼奧尼在揭示現代人的困惑感上，可謂獨樹一幟，非同尋常。這些女人焦慮心理的普遍特征——情緒不穩，反複無常，又不願平靜交流，繼而總是陷入深度的迷茫。渴望愛，又懼怕愛。這種永遠不確定的猶疑，突顯了現代人的矛盾心態。就如同女主角常說的“你總是問為什麽？為什麽？為什麽？”因為連她們自己都不明白：她們到底需要什麽樣的愛情……